当前位置: 首页 > >

浅析平面设计中的传统美术色彩研究

发布时间:

浅析平面设计中的传统美术色彩研究 本人针对平面设计中的传统美术色彩做了一些理论和实践的探讨, 内容主要 包括中国传统美术的色彩特征和中国传统美术色彩的装饰性及其在平面设计中 的应用,并对中国传统美术色彩的程式化及其在平面设计中的应用 进行了全面的介绍。 平面设计;传统;美术色彩 在世界整体信息化、 全球化的潮流下,设计的民族风格和人文特色在多元化 发展中备受重视,我们可以感受出现代平面设计所显示的人文本土意识的回归, 根植于中国传统文化的传统美术色彩,其独具特色的赋色体系应用于平面设中, 将具有十分重要的意义。 本文通过对中国传统美术色彩特征的分析,探索平面设 计理念与传统美术色彩语言相互沟通的途径,从而拓展平面设计的新领域[1]。 1 中国传统美术的色彩特征 1.1 主观性色彩特征倾向: 中国的传统美术色彩,是根据古老的五色观内涵 进行组织搭配的, 根据需要去突出某一色的主旋律, 以达到审美和生存上的追求。 它不同于西方色彩美学,从固有色到条件色,也不同于宫廷画、文人画的淡雅超 俗。中国的传统美术色彩,是意念造型的自由理想色,以能激扬感官亢奋作为根 据,带有原始的自然的印记。如在老百姓中间广为流传的“红红绿绿,图个吉利” 这句话,就道出了整个传统美术的色彩特征。“图个吉利”呈现的是用色彩的主观 性,这是传统文化观念导致的审美观念;“红红绿绿”呈现的是色彩的视觉观感, 是一种很乐观的视觉心理反映,同时也具有吉祥、喜庆的象征性。 1.2 地域性色彩特征倾向: 中国传统美术色彩的形成不是孤立的,它必然受 到风俗习惯、 历史传统的影响以及地域差异的制约,所以我们要考虑不同的时代 和地域,不同的民族和习俗,以及不同的审美观与喜好。俗话说“十里不同俗”, 我们的祖国地大物博,东南西北的地理、气候、环境、物产差异极大,文化形态 的发展也千差万别,所以产生的传统美术色彩也丰富多彩。以年画为例,我国民 间年画由于社会和各民族群众的需求不同,各地区的风俗习惯不同,各地的年画 便有不同的色彩形式[2]。 1.3 象征性色彩特征倾向: 所谓“象征”,就是用以代表、体现、表示某种事 物的一种物体或符号。 在我国历史上色彩的象征性有着自己的传统,色彩不仅是 一种视觉的、感性的知觉形式,更是一种观念性的阐释和象征性的比附。色彩在 不同的地域有着不同的文化观, 不同的文化观对色彩所具有的象征意义有着较为 不同的看法。比如黄色,在东方人眼里代表着尊贵,而在西方基督教那里则认为 它是耻辱的象征。西方的婚俗中崇尚白色,如白色的婚纱,白色象征了纯洁的爱 情, 但在中国却是一种惨淡悲哀的景象。色彩的这种象征意义被纳入包罗万象的 中国古代宇宙论的框架中,与传统的价值观、哲学思想、等级意识、宗法观念、 伦理道德有着密切的联系,具有深厚的文化底蕴和丰富的内涵[3]。 2 中国传统美术色彩的装饰性及其在平面设计中的应用 早在先秦时期,韩非子就提出“礼为情貌者饰”,指出人的性情正是约束人的 社会规范。色彩作为传统美术的要素之一,通过秩序化、规律化、程式化、理想 化的特性,来传情达意。其装饰性不仅体现出美术创作者的精神追求,而且体现 出中国古代哲学思想的影响, 也体现出古代人类的审美思想。这种装饰性经过历 史的发展与演化, 形成了一定的规律。 传统美术色彩的装饰性体现在美术作品中, 即色彩关系的适宜、 形式化。 中国传传统美术色彩的装饰性主要表现在以下方面: 2.1 色彩鲜明、纯度较高: 受传统五色观念的影响,正色在传统色彩体系中 具有较高的地位, 我国自商周时期就形成崇尚纯色的传统,色彩随时代发展而丰 富, 但祟尚纯色的传统没有改变,传统美术色彩的装饰性主要体现为色彩的纯度 较高,多选用鲜艳明亮的色彩,而且色彩关系多为补色关系。形成强烈的色彩对 比关系。 2.2 色彩丰富、对比统一: 中国传统美术作品的色彩搭配既要追求对比性, 又要追求和谐性,首先,通过“退晕”和“对晕”手法的使用,对美术作品的色彩进 行转换,明代织锦口诀“水红、银红配大红,玉白、古月配宝蓝”流传至今,通过 “退晕”手法的使用,色彩更加柔和、艳丽,通过调和降低了对比度,色彩关系趋 向和谐。其次,受到佛教绘画的影响,传统美术作品使用黑色、白色、金色、银 色作为间隔色,用以调和对比强烈的色彩,整个画面色彩艳丽、华贵。这种色彩 搭配方法在现代平面设计尤其是在包装及书籍装帧中广泛应用。 2.3 简练概括、以少胜多: 在现代视觉传达中,作品的色彩优于形而首先被 人感知,设计色彩如果具各了纯度高、对比强烈、简练概括的特性,就会在纷繁 的色彩中引起观者的重视,产生共鸣。因此,将传统美术色彩的装饰特性用于现 代平面设计, 使得现代平面设计在色彩上既体现出装饰性,又体现出传统的文化 意味。 3 中国传统美术色彩的程式化及其在平面设计中的应用 中国美术色彩在应用的过程中形成了程式化的趋向, 色彩的程式化不仅体现 色彩所象征意义的程式化, 也体现为色彩搭配关系的程式化。传统美术作品的色 彩与作品相互配合, 在最大程度上体现出作品的涵义,作品的色彩关系不是随意 的搭配,而是经过历史的演化积累下来的配色经验。 首先,纯色之间的搭配:中国是一个尚红的民族,红色与黑色的搭配由来已 久,原始社会的彩陶、汉代的漆器、传统的年画,红色与黑色在视觉上形成强烈 的视觉冲击。 其次,补色之间的搭配:在现代色彩学中,红色和绿色是互补色,中国古代 就有红色与绿色相配寓意吉祥的传统,在传统文化中,形成了红色与绿色相配的 习惯,“要喜气,红兼绿”。红色与绿色并置时,产生强烈的对比效果。 4 结论 总之, 中国传统美术色彩表现语言极为丰富且独具特色,蕴藏着深厚的文化 内涵, 是现代平面设计取之不尽用之不竭的源泉。 我们只有怀着一种诚恳的心态, 认真仔细的研究并挖掘中国传统美术的色彩之精髓, 大胆的吸收借鉴它们的艺术 表现手法, 我们便可以创造出具有民族特色和时代审美特点的现代设计作品。然 而中国传统美术色彩文化与平面设计的结合, 成



友情链接: